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Orozco (in Spanish)
Cardoza y Aragón Luis
Synopsis "Orozco (in Spanish)"
En este libro, la escritura de Luis Cardoza y Aragón, poeta y ensayista guatemalteco, se da cita con la obra pictórica de uno de los más grandes muralistas mexicanos: José Clemente Orozco. Sin ser precisamente una biografía -que para Cardoza y Aragón revelaría poco de lo esencial del artista-, y dejando de lado la explicación descriptiva y el análisis formal de las obras del pintor jalisciense, este escrito presenta una visión de su espíritu trágico, para entrar de lleno en el universo conceptual del dramatismo plástico orozquiano.A lo largo de este texto, lleno de imaginación y sabiduría, el lector podrá adentrarse en las formas ígneas, los colores, las fuerzas y las tensiones internas, el aliento trágico y la mezcla de drama y lirismo que caracterizaron a Orozco, de quien el autor dijo: "Es el pintor más grande que ha dado América. Las virtudes de los otros pintores mexicanos se hallan reunidas en él, gobernadas por su sinceridad y pasión. En él se suman las cualidades parciales de los demás. Su naturaleza es la más rica de todas, la más compleja y la más completa, ordenada con rigor y servida por acabada sabiduría del hombre y del artista".Nota de los editores 7Prólogo, por Antonio Saborit 9Dos palabras 31José Clemente Orozco, 1883-1949 33I. Condiciones históricas 351. Las luchas de su pueblo 352. Encuentro con el arte precortesiano, Posada y el Dr. Atl 363. 'El Machete' 384. Nueva York 405. Eisenstein, García Lorca, Rivera 436. Autobiografía y cartas 457. Semblanza de Orozco 46II. Una pintura es un poema y nada más 511. Y nada menos 512. Cézanne y los escritores 523. "Explicaciones" de las obras y valores específicos 534. Expresionismo barroco y creación mayestática 605. El contagio de la emoción 626. Las grandes épocas y la decoración 647. Hechizo: lo que no puede explicarse 65III. El asombro ileso 691. Dotes personales 692. Baudelaire: "¿Para qué sirve la crítica?" 723. La visión dramática de la vida indígena y los tonos sordos de esta tierra (Moreno Villa) 774. Comienza, apenas, la popularidad del arte mural 825. América y Europa 87IV. Conciencia de humanista 1011. Problemas nacionales 1012. Piedad del gran humorismo 1033. Guadalajara y Orozco 1054. Murales en la Escuela Nacional Preparatoria 1065. Excepcional creador de monstruos 1106. Retratos y autorretratos 112V. Planteamientos y soluciones trascendentales 1151. El indígena 1152. La historia de México 1183. Lo que se pensaba en 1920 respecto al arte 1194. Algo sobre su anticlericalismo 1225. La obra en blanco y negro 1246. 'New World, New Races and New Art' 1257. México en Revolución 130VI. Creador de un arte nacional y no de un arte nacionalista 1331. La tradición precortesiana 1332. Otras características de su expresionismo 1383. Mexicano por el espíritu y no sólo por el tema 1414. Cristo destruye su cruz 1465. Concepción del muralismo: crea tormentas 150VII. Ternura que sólo puede tener la fuerza 1531. Su empeño en comprometerse 1532. Orozco y la tragedia de México, según Diego Rivera 1573. Su sentido trágico y satírico 1634. Afinidad con Goya, Toulouse-Lautrec 1655. Evocación de El Greco 1686. Su opinión sobre las influencias: arqueología, arte popular y teatro 170VIII. Sus contradicciones y su individualismo 1751. Algo más sobre su pensamiento sociopolítico 1752. Comentarios sobre el arte académico no figurativo o abstracto 1763. Redescubrimiento de México 1834. La causa del hombre la estimó por encima de la razón del Estado 1855. En cierto modo, nuestro Balzac 1896. Su gran rayo negro 2007. Su pintura de temas religiosos 208IX. El pintor del hombre 2111. Tradicional y abierto a las influencias 2112. Su dolor pertenece a la historia 2143. El movimiento en su pintura 2164. La imaginación reina en su dibujo 2185. Autorretrato de México 219Apéndice 221Créditos de láminas 283Índice onomástico 289
